影評永遠是一個很壞的東西，齊澤克的分析可能讓我的感知和思維都很難離開意識形態的范圍。 如果刨去法斯賓德的處理，這很可能就是一個有政治和愛情背景的傳奇歌手的故事，但是法斯賓德在信任觀眾地講這個故事的時候，非常天才地通過不斷回響的莉莉瑪蓮、和戰爭場面的交叉剪、羅伯特牢房中荒唐的莉莉瑪蓮（尤其是，這是一個對敘事完全沒有幫助的片段）、所有人愚蠢的表現，揭示了意識形態的運作機制。莉莉瑪蓮為什么可以一開始是納粹之歌，在火車站成為反動之歌，最后又是俄國人之歌，就是因為它事實上是完全意識形態中立的東西——在矯揉造作的舞臺表演，希特勒萬歲，前線狂歡，在影片中無處不在的——愚蠢。 片子對納粹意識形態宣傳有很好的展現，尤其是面見希特勒之時，恢宏的光門就像是天堂之門。除此以外，朦朧的光暈效果，玻璃門令人印象深刻。