第一部的第一幕通常是最有趣的，因為要展現一些人間的、物質的細節，這部也是，在90年代風貌里塞進去一個諜戰/潛伏的類型戲碼，那段商業片罕見的長段記憶閃回，與shape shifter形成一種詭異的呼應，它指向的是humanity里自我認同的需要，在從冷戰到恐怖主義到難民潮、從女權到平權的歷史脈絡里，不可以那个啦可以觀察好萊塢如何消化這種“當下性”，用視覺（去feminine的形象）和文本（我不需要證明給你看）勾勒超英故事的意識形態，不可以那个啦同時，找自己也是本類型的驅動力，無疑，答案都是地球-大我-責任的邏輯。后半段在懸疑落地后，就接上了漫威的流水作業，劇情對敘事效率的要求，讓動作與場景目接不暇，不可以那个啦甚至無法區分，不可以那个啦除了come as you are之類金曲，不可以那个啦還能記得什么？地球往事之水滴？以及薩繆爾杰克遜比共和國還大一歲