“希臘近代史三部曲”其一，以公式化政治片作為反例。《重建》結尾之門再次出現，這種留白擴散至全片，成為咿呀的碎片拼湊（無動機的行動，看/聽不清的內容），可見此片拍攝的政治氣候，安哲卻又欲將一切暴露在陽光下（全片晴天異于其大多片子）——甚至在其表達面前，調度的出色已不再是重點（即使有前后對稱的720°環鏡與門/房）。“主角”游走于專政當局、民主黨、保守黨等對抗的多方，觀眾對本片的判斷僅看能否順利游走于安哲的敘事。劇情直指的36年梅達薩斯將軍專政及英國干政前夕，就像是所處年代帕帕達普洛斯上校專政和美國干政的預演——而片中“保守黨俱樂部”一場宣告了未來：觀眾都能看到將軍“行動”引發的一系列暗殺與清洗，但能否注意到街頭散發傳單的青年？還是只能像曾經的貴族般回憶往昔？