《電影史話》描述現代主義的導演時，把費里尼的電影稱為“馬戲團”，但馬戲團只是形式風格的體現，更深層的源頭在于新現實主義的作者態度和根植于意大利鄉土的質樸情感。之所以稱為“態度”，大概是由于費里尼并未在嚴格意義上使用新現實主義的傳統語言，除深焦鏡頭的縱向使用外，費里尼似乎并不抗拒鏡頭運動及其速度感，尤其是在他表現盛會狂歡的場景時。但在表現內容上，費里尼仍將鏡頭對準了小人物的小生活，意大利的小鎮、百無聊賴的小青年，一種微距的拍攝視角讓觀眾也獲得了如此這般的生活體驗。更重要的是，這一時期的費里尼，其主題和情感取向皆是質樸性的，值得注意的一點就是他對宗教的態度：教堂至少秉持著某種審慎的中道。敘事線在幾位流氓小青年中間轉換到也算詳略得當，盡管有些部分的刻畫似乎不夠飽滿而另有些又失于過溢。總之可看性很高