以戰后的日本社會為背景，用“同是天涯淪落人”的情愫沖淡了此類作品一般很容易產生的道德審判意味和苦情色彩，是這部電影成功的關鍵。所以它不僅僅是一部倫理片，也在某些地方暗示，這是一部愛情片。在倫理片和愛情片之間游走，曖昧不定，當我們對男主角施加了或多或少的同情，我們才會覺得它復雜。從某個角度來看，它也極有可能成為一部帶有政治隱喻色彩的電影，在戰后陰郁潮濕又苦悶不甘的氣氛中，女主角象征著那種時時過來騷擾日本男性的幽靈，逼迫著他們回想起戰前的榮光，但這種對夢想的喚起又注定是要失敗的，所以女主角必須死去。對于這種情愫，小津安二郎只在《秋刀魚之味》里讓人物試探性地問，如果戰勝了會如何呢？語氣里夾雜著不切實際的希望與沮喪。而《浮云》則呈現了這種夢想再無可能的絕望情緒。