斯皮爾伯格在《世界之戰》中，將人物弧線中的缺點外化于災難本身，使其兩者并行發展，當人物自我心理困境發生改變之后，災難也近乎完結。這一創造，被此后的災難電影奉為圭臬。在本片中，男主情感突破是電影最重要脈絡，因此當真正的到達焦灼點時，災難的毀滅為之讓路，當鏡頭一轉兩人重新出現時，鋪設困境的情感滿足勝過了邏輯上的缺陷，觀眾反而會更加偏向于滿足。但災難片在前期鋪設中，引人入勝的地方卻不在于個人困境的展現，而依舊聚集在傳統災難片的制勝法寶——營造大型毀滅場面之上，但隨著視覺特效的泛濫，近年災難片的前期閃光點要么像其他類型片取經，如本片兩人主線移植自城市輕喜劇，要么在于災難原因或解決過程事無巨細的細節展現，這一專業性過強的戲份，反而給人以一種獨特的高級感——由新奇畫面和專業詞語/手法堆砌的新型職業劇。