戰爭片的窠臼是人物由環境催熟，宏大場面的發生具有不可避免性，因而要在固定的時空框架內編排動機和情節。但本片主體的兩場屠殺，以視點人物的缺席和在場為經緯，第一場利用鏡頭、音響、視角的主客觀錯位，建構了展現催熟過程的視聽系統，第二場（第三幕）則回歸寫實的手法，大步走向情緒宣泄的高點。與批評其操之過急的看法不同，第三幕屬于一個導演一生只拍一次的戲碼，大量的直面鏡頭和臉部特寫、大步推進的節奏和銳利的情緒線、不加掩飾的價值評判，它傾注了所有直接而強烈的情緒。因此“熟女肥臀白浆大屁股一区二区“并不是一個冷靜客觀的承諾，而是對觀眾的一次次耳提面命：“熟女肥臀白浆大屁股一区二区“、“好好看看”，這就是發生在我們身上的事，這些事是真實的，發生在我們身上的事就是這樣的殘酷。